В начале XIX века серьёзное занятие искусством для дворянина считалось дурным тоном, но музыка занимала в доме М. И. Глинки особое место. Вопреки мнениям и планам родителей, Михаил стал музыкантом. Интересные факты из жизни Глинки, выдающегося русского композитора, дополняют информацию о его успехах и провалах в творчестве, а также о непростой личной жизни.
О детских годах и юности
Семья принадлежала к польскому дворянскому роду и жила в имении с фонтанами, оранжереями и прогулочными аллеями. Благодаря мудрости и внимательному отношению родителей сын рос любознательным и творческим ребёнком. Несколько эпизодов из его детства:
- Сразу после рождения мальчик жил в «бабушкиной» части дома. В воспоминаниях он называл себя «тепличным ребёнком» и «мимозой», потому что постоянно был тепло одет, сидел в натопленных комнатах, ночью и днём получал чай со сливками и большим количеством сахара. После кончины бабушки родители стали воспитывать ребёнка по-другому.
- В имении часто проходили шумные праздники, которые длились по несколько дней. На них играл оркестр дяди, Афанасия Глинки, собранный из крепостных крестьян. Музыка вызывала у мальчика настоящий восторг.
- Архитектор, которого пригласили для перестройки дома, учил Мишу рисованию. Способности проснулись сразу, маленький художник с удовольствием работал карандашом.
- Сосед, дальний родственник Глинок, замечательно рассказывал детям о разных странах. Он подарил мальчику книгу о путешествиях, по которой тот выучился читать гораздо быстрее, чем с гувернанткой.
- В пансионе, где жил юный Михаил, воспитанники изучали пять языков: немецкий, английский, французский, персидский, латынь.
- В возрасте двадцати лет Глинка начал сочинять музыку. Первый романс он написал на слова Константина Бахтурина, сына своего начальника. Ноты произведения не сохранились.
- Михаил Иванович имел красивый голос и часто исполнял свои романсы.
Об операх композитора
Композитор серьёзно думал о создании национальной оперы «Жизнь за царя». Она должна была отличаться от других, написанных до него и являвшихся подражанием французским и итальянским спектаклям. Путь к премьере не был простым, чему есть подтверждения.
Постановке на сцене Петербургского Большого театра сопротивлялся директор императорских театров Гедеонов А. М. Он попросил капельмейстера К. Кавоса оценить оперу. Кавос дал хороший отзыв и снял собственный спектакль с таким же сюжетом, чтобы поставить произведение Глинки. При этом в вознаграждении за работу композитору отказали, он не получил ни рубля.
Слухи о постановке оперы быстро распространялись по столице. Репетиции проходили при полных залах, на одной из них присутствовал Николай Ⅰ.
Оперу «Жизнь за царя» приняли с восторгом. Через несколько дней после премьеры друзья М. Виельгорский, П. Вяземский, В. Жуковский и А. Пушкин чествовали композитора каноном на музыку В. Одоевского:
Пой в восторге, русский хор!
Вышла новая новинка.
Веселися, Русь! Наш Глинка —
Уж не глинка, а фарфор!
Мечтая о создании оперы «Руслан и Людмила», Глинка надеялся, что автором либретто будет А. С. Пушкин, но помешала гибель поэта. На некоторое время работа была остановлена, позднее композитор вновь вернулся к ней. Вот несколько любопытных сведений:
- Михаил Иванович обратился за помощью к другим поэтам — это были Бахтурин К. А., Кукольник Н. В., Гедеонов А. М., Маркевич Н. А. и Ширков В. Ф. Больше всего композитору понравилась работа с офицером Владимиром Фёдоровичем Ширковым, любителем и ценителем музыки.
- Вокруг истории создания либретто много слухов. Однажды вечером в компании с Н. Кукольником и К. Бахтуриным Глинка исполнял музыкальные наброски к опере. Бахтурин за полчаса «на хмельную голову» составил план спектакля. Именно по той записке и было создано либретто: Глинка проработал все подробности, сохранил стихи А. С. Пушкина, изменил некоторых персонажей и поправил сюжетную линию.
- Опера сломала традиционные представления о голосах — партию князя Ратмира исполняет женский голос (контральто).
- В увертюре музыкальная тема звучит пародией на стук вилок и ножей за свадебным столом дочери Николая I. Композитор придумал её во время брачной церемонии.
- Создание костюмов происходило по указаниям художника К. Брюллова.
- Не сохранилась первоначальная рукопись оперы. Она сгорела в 1859 году при пожаре в Мариинском театре. Восстанавливали её Н. А. Римский-Корсаков, А. К. Лядов, М. А. Балакирев.
Нельзя однозначно говорить о провале премьеры. Для создания яркого действия, задуманного Глинкой, у Большого театра Петербурга не было достаточно возможностей. Спектакль превратился в костюмированный концерт.
О личной жизни
Скоропалительное решение о женитьбе сильно повлияло на дальнейшую жизнь Глинки. Он венчался, не разобравшись в характере невесты, и этим «наказал» себя и женщину, которую позже полюбил, но не смог сделать счастливой. О браке композитора известно следующее:
- Михаил Иванович был старше жены на 14 лет.
- Супруга Мария Петровна не интересовалась успехами или неудачами мужа. Для неё важнее были окружение и выгода, которую можно было получить: новые светские знакомства и балы, где она могла бы блистать, дорогая квартира в центре Петербурга и карета с гербами.
- Узнав о неверности жены, Михаил Иванович решил поселиться отдельно и письмом уведомил её об этом. Мария Петровна пришла в ярость и везде, где могла, обвиняла мужа в разрушении семьи. Это не помешало ей, находясь в браке с Глинкой, тайно обвенчаться с корнетом Васильчиковым.
- Настоящей любовью и источником вдохновения для композитора стала Екатерина Керн. Чувства были взаимными, отношения длились около десяти лет. Девушка терпеливо ждала, пока возлюбленный разведётся. Но когда это произошло, Глинка передумал жениться на Керн. До конца жизни он был одинок.
Русская композиторская школа берёт начало от Михаила Ивановича Глинки. Музыканты следующих поколений воспринимали его как учителя. Великий мастер оставил ни с чем не сравнимое по новаторству музыкальное наследие.
